Pour sa part, Jean Cléder, analysant les relations entre littérature et cinéma, cite plusieurs théoriciens démontrant que l’adaptation se soustrait « à cette relation bipolaire et stérile pour réinscrire textes et films dans des ensembles plus importants ou redisposés au sein desquels il ne s’agit plus de dresser des listes comparatives d’ingrédients, mais plutôt d’étudier des relations » [1]. Cette liberté artistique est l’un des atouts remarquables de l’adaptation de La vie invisible d’Eurídice Gusmão, un >>>>>>>